Mis en scène par Ingmar Bergman
avec Hariet Andersson, Lars Ekborg...

LE PARADIS INTERDIT.

"Un film d'Ingmar Bergman, c'est, si l'on veut, un vingt-quatrième de seconde qui se métamorphose et s'étire pendant une heure et demie. C'est le monde entre deux battements de paupières, la tristesse entre deux battements de coeur, la joie de vivre entre deux battements de mains" (Jean-Luc Godard)

Monika est une jeune femme qui rêve au bonheur. Enfermée dans un cercle familial étouffant et empêchant son épanouissement, elle tombe dans les bras d'un jeune homme qui rêve tout autant qu'elle du bonheur. Sauf que ce bonheur est impossible à vivre avec les êtres humains qu'ils côtoient. Ils décident alors, avec la passion de leur âge, de quitter le monde moderne et hostile pour s'isoler sur une île en guise de paradis interdit.
Sur cette île Bergman filme la métamorphose de leur relation qui s'appuie sur des gestes anodins, sur la contemplation de l'autre et de son rapport à l'espace. Ainsi il filme Monika comme une abaille qui passe de fleur en fleur avec une joie exaltée, elle court sur les rochers, jette ses pieds dans l'eau et revient au bateau. Son compagnon, Harry, préfère dormir encore un peu et se reposer sur la plage.

Et puis les choses basculent petit à petit lorsque la retour à la réalité, à la ville, se fait de plus en plus pressent. Les profondeurs de champs s'intensifient, les contrastes du noir et blanc également. Les deux amants connaîssent leurs première disputent car ils ne vivent cette aventure en même temps. L'une veut continuer d'embrasser la liberté, l'autre veut retourner construire sa vie de prolétaire.

Il y a donc ce plan mythique de l'histoire du cinéma, le premier regard caméra. Monika est sur le point de tromper Harry et le fait savoir au spectateur. En le regardant, elle demande à ce qu'on la juge, à ce qu'on condamne ou à ce qu'on comprenne le choix d'en finir avec cette vie non désirée. Elle nous signifie également son dégoût d'elle-même et sa tristesse.

Monika (d'Ingmar Bergman)

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